La gestión cultural del Ayuntamiento de València ha generado un intenso debate sobre su aproximación al arte contemporáneo. Mientras otras ciudades como Lisboa o Oporto impulsan políticas de apoyo claras, en la capital valenciana se percibe una ausencia de planes estratégicos y una actividad escasa en este ámbito.
La crítica señala que el ayuntamiento mantiene iniciativas como la Beca Velázquez, el Premi Senyera d’Arts Visuals y algún reconocimiento para artistas jóvenes, además de una presencia discreta en el Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana. Sin embargo, se considera que este esfuerzo es insuficiente y que no existe una estructura institucional ni una infraestructura continua para el arte contemporáneo.
La política cultural de apoyo al arte contemporáneo en esta ciudad no tiene ningún sentido porque no existe ni actividad, ni un plan estratégico, ni un proyecto.
Las propuestas de la dirección municipal, como la creación de tres nuevos museos (el Museo del Mar, el Centro de Interpretación del Santo Cáliz y el Espai Manolo Valdés), son vistas como una apuesta por un arte más monumental o temático, alejado de la creación contemporánea y del concepto riguroso de arte público. La presencia de la escultura de Manolo Valdés, conocida como el «monolito/manolito», y las esculturas de Mortadelo y Filemón, son ejemplos de esta tendencia.
Históricamente, la relación entre el arte y el poder ha sido compleja, a menudo instrumentalizada para fines políticos, identitarios o turísticos. El arte, en su esencia, debería ser un fin en sí mismo y una herramienta para la comprensión del mundo, no una afirmación de poder o un objeto decorativo. Se reclama un mayor diálogo con los creadores y un proyecto cultural duradero que fortalezca el tejido creativo de la ciudad, con consenso político y apoyo a las formas artísticas menos insertadas en el mercado.
